Dublaj yapacağınız filmin video görüntüsünü video kanalına, ses ve efektlerini ise ses kanallarına yükledikten sonra, dublaj yapacağınuz metni alıp, kulaklıktan orijinal sesi dinleyerek mikrofona Türkçe metni okuyabilirsiniz. Dublaj yaparken dikkat etmeniz gereken en önemli iki şey, senkronu doğru yapmak ve okuduğunuz metindeki duyguları yerinde verebilmektir. Senkron, metni duymaya başladığınız anda Türkçe metni okumaya başlamak ve bitinceye kadarki sürede okumayı tamamlayabilmektir.Duyguları ise, filmdeki oyuncunun konuşma biçimi nasılsa ona göre seslendirmektir. Oyuncu kızıyorsa kızarak, ağlıyorsa ağlayarak, bağırıyorsa bağırarak seslendirmek dublajdaki başarınızı ortaya koyacaktır.

The post Dublaj Programı first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Jason Segel(Gary) (Vatan Arttıran) Amy Adams(Mary) (Aysun Topar) Chris Cooper(Tex Richman) (Ercan Demirel) Rashida Jones(Veronica Martin) (Öykü Kılıçaslan) Steve Whitmire(Kermit) (Erkan Taşdöğen) Eric Jacobson(Miss Piggy) (Bora Severcan) Eric Jacobson(Fozzie Bear) (Tuna Öztunç) Peter Linz(Walter) (Arda Aydın) Zach Galifianakis(Hobo Joe) (Tuğbey İstanbulluoğlu) Dave Goelz(Dr. Bunsen Honeydew) (Oğuz Özoğul)

The post Muppets Dublaj Kadrosu first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Bir seslendirme – dublaj sanatçısı, mikrofon karşısında konuşurken, sesini rahatça işittirebilmelidir. Çok düşük ya da, çok yüksek tonlar, dinleyeni (izleyiciyi) rahatsız eder. Bu tür tonlar, diğer seslendirme ve dublaj sanatçılarının stüdyodaki genel ses seviyelerinin altında ya da üstünde olacağı için, ses teknisyenini de zor durumda bırakır.

2-AKICILIK

Bir sanatçı, uygun tonu yakaladıktan sonra, akıcı da konuşabilmelidir. Pek çok seslendirme ve dublaj sanatçısı, gereksiz yere hızlı konuşmayı, akıcı konuşma zannederek yanılır. Çok hızlı konuşmak ve tekstteki sözcükleri bitirip ek sözcükler kullanmak, her zaman bir üstünlük sayılmayabilir. Önemli olan, filmdeki oyuncunun konuşma temposudur. Oyuncunun kişiliğini yalnızca sesle değil, konuşma biçimiyle de vermek gerekir.

3-HOŞA GİDERLİK

Bir sesin hoşa gider olması, güzel olmasını gerektirmez. “Güzel” tanımına uymayan pek çok ses, konuştuğu oyuncunun fiziksel ve kişisel özellikleriyle bütünleştiği için beğeni kazanmıştır.

İzleyici, çok kibar ve yumuşak bir sesin, kanlı bir korsanı ya da azılı bir katili konuşmasını kabullenemez. O halde, seslendirme sanatında bir sesin hoşa gider olması, sesin, seslendirilen oyuncuya uyup uymamasına bağlıdır. Şiir okurken beğenmeyeceğiniz bir sesi, yargıç rolünde benimseyebilirsiniz.

Kuşkusuz bunun tersi de geçerlidir. Sesinin güzelliğiyle ünlü bir sanatçı, bir Kızılderili şefini konuşurken beğenilmeyebilir. Sesin rengi, oyuncunu ruhuna uygun olmalıdır.

4-BÜKÜMLÜLÜK

Düşünceler, ton ve hız değişiklikleri ile anlatılır. Bu değişiklikler rastgele olmayıp, rolün gerektirdiği biçimde olmalıdır. Bükümlü olmayan (tekdüze) bir ses, izleyiciyi sıkar, duyguyu tam olarak yansıtmaz.

Ahmet Şahin AKSOY, “Seslendirme Sanatı” adlı kitabından alınmıştır.

The post SESİN NİTELİKLERİ first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

ORİJİNAL FİLM:

SİNCAP: Aah, uh! Uyandım, uyandım, uyandım! Eh, herkese günaydın, günaydın, ha! Ne? Marshall! Dirty! Francis amca? Nerede bunlar? Hadi çocuklar, yoksa göçü kaçı, kaçı, kaçı, kaçıracağız! Beni almadan gittiler. Her sene bunu yapıyorlar. Neden? Kimse beni sevmiyor mu? Miskin Sid’i   düşünen tek bir kimse yok mu bu dünyada, yoksa! Pekala ben de kendim giderim. Ha, a! Ah! Kahretsin! Hey manda kasa! Etrafına baksana! Ah rezalet! Pisliğe bastık.

TÜRKÇE DUBLAJLI FİLM:

The post Dublaj Örneği first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Bu konuda bir ekol olarak kabul edilen ve Türkiye’nin en değerli seslendirme sanatçılarının yetiştiği TRT Ankara Televizyonu’ndaki uygulama şöyledir:

Kurumun satın aldığı bir filmi, önce Seslendirme Müdürü izler ve müdürlüğüne bağlı yönetmenlerden birini, o filmin seslendirilmesiyle görevlendirir. Kuşkusuz TRT bünyesinde görev yapan yönetmenlerden her biri titizlikle seçilmiş, kendi konularında uzman ve her türlü filmi rahatlıkla seslendirebilecek nitelikte kişilerdir. Ancak, doğal olarak onların arasında da, savaş filmlerinde, duygusal filmlerde, kovboy filmlerinde daha rahat ve istekli çalışanlar olabilir. Aynı şekilde, kalabalık kadrolu dev yapımların seslendirmesini yönetecek yönetmenin de, bu alanda kendini kanıtlamış, deneyimli biri olması beklenir. İşin özelliği nedeniyle, Seslendirme Şube Müdürü de, genellikler yönetmenlikten yetişmiş ya da yıllarını bu uğurda geçirmiş uzman biridir. Filmi izleyen Seslendirme Müdürü’nün yönetmen seçimi ile ilk adım atılmış olur.

Yönetmen, filmin her şeyidir. Filmin seslendirilişi ile ilgili her türlü fatura ona çıkarılır. Yönetmen, filmin başarısına ya da başarısızlığına imzasını atan kişidir. Bu nedenle yönetmen, stüdyo aşamasına gelmeden bir ön çalışma başlatır; filmi izleyerek hangi rolü kimin konuşacağına karar verir. İşte o filmin ruhu, bu çalışmada gizlidir. Yönetmenin yaptığı bu çalışmaya kast çıkarma(casting), ya da rol dağıtımı (distrübisyon) adı verilir. Yönetmen ayrıca, her rolün (özellikle belli başlı rollerin) yedek kastını da hazırlar. Çünkü filmde önemli rollerden birini konuşmasını istediği sanatçı, kayıt günü uygun durumda olmayabilir.

Bir başka kentte, aniden rahatsızlanmış, turnede, çekimde olabilir. Durum böyle olduğunda, o sanatçı ayrıca stüdyoya uygun olduğu günde davet edilerek kanal çalışması yapılabilir. Ancak, sürenin yetersiz olduğu durumlar söz konusu olduğunda, yönetmen, konuşturacağı sanatçının yerine de onun ses rengine yakın birini düşünmek zorundadır.

Bu arada filmin orijinal diyalog metni, çevirmene verilir.

Bütün bunlar olurken, teknik ekip de, filmin prova enter ve dublaj olmak üzere üç kopyasını çıkarır. Prova bandı, adından da anlaşılacağı gibi, sanatçıların prova yapması, filmi izlemesi, kimi nasıl konuşacağını görebilmesi amacıyla hazırlanmıştır. Enter bandından ise, filmde konuşmalar dışındaki bütün sesler(otomobil gürültüleri, ayak sesleri kuş cıvıltıları gibi (efektler) vardır. Dublaj bandı, filmin seslendirilmesi aşamasında, stüdyodaki seslerin kaydedildiği banttır.

Yönetmen, stüdyolardan sorumlu birimle görüşür. Stüdyoların uygunluğuna göre, kayıt yapacağı günü ve saati saptar.

Artık sıra, sanatçılara haber vermeye gelmiştir. Asistanlar tarafından sanatçılar tek tek aranarak, rol önerisinde bulunur. Bu görüşmelerin ardından, kast kesinlik kazanır. Çeviri metni, sanatçılara dağıtılmak üzere fotokopiyle çoğaltılır, bir sureti ön denetime gönderilir. Denetçilerin “Yayınlanır” onayından sonra, kayıt saati beklenir. Zamanı gelince de stüdyoya girilir, kulaklıklar takılır, mikrofonlar ayarlanır ve yönetmenin “kayıt” komutuyla, filmin seslendirilmesine başlanır.

Ahmet Şahin AKSOY’un “Seslendirme Sanatı” adlı kitabından alınmıştır.

The post Dublaj Aşamaları first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Bu cümleyi üçe bölerek yapalım… Şimdi gülme sesi…Tinkerbell’i İngilizce telafuz ediyor gibi söylüyorsun, lütfen ‘bell’in e’sini daha kapalı söyle…”

Size bir şey itiraf edeyim mi? Ben büyülendim.

Ses denilen şeyin gücüne inanamadım. Yüzünün, kaşının hareketi bile önemli. Gülümsüyorsan sesin farklı çıkıyor, suratını asıyorsun farklı. Sonra nefes ne kadar önemli bir şeymiş. O stüdyo da bir içim su zaten, dünyanın en sayılı stüdyolarından biriymiş Cemal Noyan’ın İmaj’ı, montaj odaları da müthiş, son derece medeni insanlarla çalıştım ve çok keyif aldım.

Bir de heyecan yaptım.

Çünkü Alya’nın en sevdiği karakterlerden birinin arkadaşını seslendiriyordum.

Tinkerbell’in dört melek arkadaşı var, onlardan biri: Iridessa.

Adam gibi yapamazsam, doğal olamazsam, Alya hesap sorar sonra bana!

Bu arada ilk seslendirdiğim çizgi filmin adı Tinkerbel 2’ydi. Başkalarına özenmenin değil, kendi özelliklerini fark etmenin önemini anlatıyor. Bu sefer ki Tinkerbell Kayıp Hazine, o da hayattaki en hakiki mürşit dostluktur gibi bir mesaj veriyor.

Biraz olsun benim de emeğim geçti diye inanılmaz gururluyum.

Bu arada esas kız: Tinkerbell’i Aysun Topar seslendiriyor. Fawn’ı Damla Babacan, Silver Mist’i Burcu Başaran ve Rozetta’yı Gülben Ergen. Gülben seslendirmiş, sonra da doğurmaya gitmiş!

Bütün İmaj ekibine teşekkür ederim.

Yine bir çizgi film olursa, koşa koşa gelirim.

Söz, cümlenin sonunda sesimi düşüreceğim!

The post Tinkerbell’in Dublajı first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

“1- Kayıt sırasında boyunuza uygun mikrofondan konuşmaya çalışın.

2- Elinizdeki tekste bakarak kimlerle konuştuğunuzu saptayın ve onlarla aynı mikrofonda olmamaya çalışın.

3- Mümkünse, başrol konuşan sanatçının yanından konuşmayın.

Bunun iki nedeni vardır:

Birincisi, o mikrofonun ses seviyesi, o sanatçının volümüne göre ayarlanmıştır; size uymayabilir.

İkincisi, filmin lokomotifi durumundaki bir sanatçının, sadece saatlerce süren bir kayıtta en çok yorulan kişilerden biri olduğunu düşününce, onu rahatsız etmek istemeyeceğiniz için.

4- Bazı sanatçılar –özellikle tiyatro kökenli olanlar- mikrofon karşısında volümlü (yüksek sesle) konuşurlar. Sesinizin volümü uygun değilse ya da tarzınız farklıysa, sesinizin düşük kalmaması için, onların yanından konuşmamanız daha uygun olur.

5- Kulaklığı taktığınızda, iki kulağınızı birden kapatmayın. Bunun iki yararı vardır:

a) İki kulağınız kapalıyken, kulaklığın sesi çok açıksa, kelimelinin tam anlamıyla ağzınızdan çıkanı kulağınız duymaz. Yani o anda normal mi konuşuyorsunuz, bağırıyor musunuz, bilemezsiniz. Kuaförde saç kurutma makinesinin altına giren bayanların, normal konuştuklarını zannederek, yanındakilerle bile bağırarak konuşmasının nedeni budur.

b) Bir kulağınız açıkta olursa, birlikte konuştuğunuz sanatçı arkadaşlarınızın konuşmalarını da takip edebilirsiniz. Böylece hem rolün gerektirdiği duygu alışverişini sağlarsınız, hem de onun tekst üzerinde yaptığı anlık bir değişikliği değerlendirip, ona göre konuşursunuz.

Bunu bir örnekle açıklamaya çalışalım:

Diyelim ki elinizdeki yazılı metinde şöyle bir diyalog var:

ARTHUR: Klerıns’ın evlilik hazırlığı içinde olduğunu duydum.

MARIE: Vazgeçti.

ARTHUR: Neden?

MARIE: Adam ayyaşın biriymiş.

ARTHUR: Ayyaşın biri miymiş? Yazık… Buna üzüldüm.

Bu örnekte sizin Arthur’u, arkadaşınızın da Marie rolünü konuştuğunu varsayalım. Arkadaşınız, denetimden geçtiği halde “ayyaş” sözcüğünü ağır ya da sevimsiz bulduğu için, “sarhoş” sözcüğü ile değiştirmiş olabilir. “Ayyaş” sözcüğü denetime takılmış ve bu değişiklik size bildirilmemiş, bildirildiği halde düzeltmeyi unutmuş da olabilirsiniz. İki kulağınız da kapalıysa, bunu duyamaz ve anında düzeltme yapamazsınız.

O zaman konuşma şu şekli alır:

MARIE: Adam sarhoşun biriymiş.

ARTHUR: Ayyaşın biri miymiş? Yazık… Buna üzüldüm.

Bu aksaklığı fark eden yönetmen kaydı durdurmak zorunda kalır ve boşuna zaman kaybedilmiş olur.

6- Kulaklığın açık olan tarafının mikrofondan uzak olmasına dikkat edin.

Mikrofona sol tarafınızla yaklaştığınızda, kulaklık sağ kulağınızın arkasında olmalıdır. Kuşkusuz sağ tarafınızla yaklaştığınızda da bunun tersi geçerlidir. Böyle yapılmazsa, kulaklıktan gelen ses kayda girer ve kaydı bozar. Yani Türkçe’nin yanı sıra, konuştuğunuz oyuncunun orijinal sesi de, ses alma aygıtı tarafından kaydedilir. Bu, istenmeyen bir durumdur. Fark edilmesi halinde, ses teknisyeninin hatırlatmasıyla, yönetmen uyarır ve bu duruma neden olan unsurun düzeltilmesini ister.

Böyle bir durumda yönetmen, sanatçılarla iletişimini sağlayan düğmeye basar. Yönetmen parmağını basılı tuttuğu sürece, stüdyodaki sanatçılar filmin sesini değil, yalnızca yönetmenin söyleyeceklerini duyarlar.
Yönetmen: “Optik giriyor arkadaşlar,” der.

Optik, sözcük anlamı olarak “ışık bilgisi” demek olduğu halde, seslendirme sanatında “ses” i ifade eder. Bu ses, filmin orijinal sesidir.

Bu uyarıyı alan sanatçılar, kulaklıklarını kontrol ederler, kullanılmadığı halde açık unutulmuş bir kulaklık varsa kapatırlar. Bütün bu önlemlere karşın ses girişi önlenemezse, o zaman da, sesin genel seviyesi düşürülür ve kayda o şekilde devam edilir.

Otomobil kullanan bir insanın aynı anda yaptığı şeyleri düşününü: Sürücü, aracıyla yolsa giderken, gözleri yoldadır. İleride viraj var mı? Önünde giden aracın hızı nasıldır? Bir taraftan bunları kontrol ederken, diğer taraftan da yol kenarındaki işaret levhalarının, binaları, insanları görebilir. Arada bir gösterge panosuna bakarak, hızını, benzin durumunu, motor devrini izleyebilir. Bu arada yanında oturan yolcuyla konuşabilir ve radyo dinleyebilir. Yeri geldikçe de vites değiştirir. Bütün bu saydıklarımı aynı anda yapabilir.

Bunlar, deneyimle kazanılan otomatik hareketlerdir. Örneğin, yanındakiyle konuşurken vites değiştirmesi gerekince, “şimdi debriyaj pedalına basıp vitesi boşa alacağım, sonra da vitesi değiştirip, ayağımı debriyaj pedalından kaldırıp, gaza basacağım.” Diye düşünmez. Benzer şekilde, kendi kendine otomobilin o anda kaçıncı viteste olduğunu düşünüp, bir sonraki ya da bir önceki vitesin kaç numaralı vites olduğunu aklına getirmeye çalışmaz. Bütün bunları tam bir koordinasyon içinde farkında olmadan yapar.

Yolda yürümekte olan bir insanın, “şimdi sağ ayağımla bir adım atıyorum, ondan sonra da sol ayağımla atacağım.” Diye düşünmemesi gibi…

Seslendirme sanatında da, düşündüğünüzde nasıl yaptığınıza kendinizin de şaşıracağı pek çok işi bir arada yapmanız gerekir. Yönetmenin “kayıt” konutundan ya da kaydın başladığını belirten kırmızı ışığın yanmasından sonra, elinizdeki metinden rolünüzü okumaya başlarsınız. Bunu yaparken, konuşuyormuş havası vermek zorundasınızdır. Aynı anda, karşınızdaki monitörden filmi izleyerek, tekstte belirtilmeyen bir nida, bir ağız olup olmadığını kontrol etmeniz gerekir. Kulaklığınızdan filmin orijinal sesini dinlerken, bir taraftan da, stüdyo içindeki sesleri, rol arkadaşınızın sözlerini takip edersiniz ve bunların hepsini aynı anda yaparsınız.”

Ahmet Şahin AKSOY’un “Seslendirme Sanatı” adlı kitabından alınmıştır.

The post Mikrofonla İlgili Bilgiler first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Vatandaşları etrafına topladıktan sonra şöyle bir konuşma yapmış: “Ey ahali, şu gördüğünüz adam var ya, filmlerde beni seslendiriyor. Ben filmden 500 lira alırken, ona bin lira veriyorlar. Söyleyin bu hak mıdır, adalet midir?” Gazanfer Özcan ve vatandaşlar, aktör Kaner’i güçlükle sakinleştirmişler…

Eminim bunu duyan günümüzün seslendirme sanatçıları kahrolmuşlardır. Öyle ya, onlar neredeyse bir paket sigara parasına anlı şanlı başrol oyuncularına seslerini verip, onları halkın sevgilisi haline getirmiyorlar mı?

YÜKSEL AYTUĞ / SABAH

The post Bir Zamanlar Dublaj first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Seslendirme işlemi, her ne kadar pek göze batmasa da, film oyuncularının canlandırdığı karakterlerin diksiyon ve vurguları açısından ele alındığında, tamamen kişiliğe yönelik bir betimleme olduğundan, aslında çok büyük önem taşımaktadır.

Bazı ünlü sanatçılar (Örn. Bruce Willis, Okan Bayülgen, Nevra Serezli gibi) bir filme ya da reklama sadece seslendirme yaparak adlarını duyurmuşlar ve günümüzün ünlü sanatçıları olmuşlardır. Türkiyede seslendirme 1932 yılında Bir Millet Uyanıyor filmiyle başlamıştır. Bu film Türkiye’de seslendirilen ilk sesli filmdir.

(www.vikipedia.org)

The post Seslendirme – Dublaj first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.

Rüştü Asyalı, 1947 yılında dünyaya geldi. Lise öğrencisiyken Ankara’da bulunan Halkevleri Genel Merkezi’nde açılan tiyatro kurslarına katılarak mesleğe ilk adımı atan R.Asyalı, 1963 yılında Ankara Radyosu Çocuk Saati ekibinde yer alarak “temsil kolu sanatçısı” olarak mikrofonla tanıştı.

Ankara Devlet Konservatuvarı tiyatro ve opera bölümlerinin sınavlarına giren ve iki bölümün de sınavlarını kazanan Asyalı, tiyatro bölümü öğrenciliğini seçti. Asyalı, tiyatro bölümünü bitirip 1970 yılında Devlet Tiyatroları sanatçısı olarak profesyonel oyunculuk yaşamına başladı.

Ankara Radyosu Çocuk Saati’nde canlandırmaya başladığı “Keloğlan” oyunları Türkiye Radyoları’ndan yayınlanırken, dinleyicinin beğenisini, sevgisini ve sürekli isteğini kazanınca, film yapımcılarının önerisiyle sinemayla tanıştı. Asyalı, 1971-1975 yılları arasında dört “Keloğlan” filminde rol aldı. Asyalı, “Keloğlan” dışında sinema filmi çalışmalarını “Yaman Delikanlı” ve “Dangalak” adlı filmlerle sürdürdü.

Ankara’da “Oyuncular Birliği” özel tiyatro topluluğunun kurucularından olan Asyalı, 1970 yılından bugüne değin Devlet Tiyatroları’nda oyuncu ve yönetmen olarak görev yaptı. “Keşanlı Ali Destanı”, “Fil Adam”, “Düşler Yolu” ve “Azizname” adlı oyunlardaki rolüyle seyircinin hafızasına kazınan sanatçı, “Kanlı Nigar”, “Ah Şu Gençler”, “Ölümsüzler”, “Yunus Diye Göründüm” ve “Soruşturma” adlı oyunları yönetti.

Özel tiyatrolarda da konuk yönetmenlik çalışmaları yapan Rüştü Asyalı, Pamukbank Çocuk ve Gençlik Tiyatrosunda “Masal Var Masalcık Var”, “Ah Şu Gençler”, Nisa Serezli-Tolga Aşkıner Tiyatrosunda “Ah Şu Gençler” isimli eserlere imza attı. Asyalı, Ankara Ekin Tiyatrosunda 4 oyun yönetirken, Nazım Hikmet için yazılmış “Hasret” adlı oyunun da rejisörlüğünü üstlendi. Sanatçı, bu oyunda Nazım Hikmet rolünde de izleyiciyle buluştu.

1963 yılından bu yana televizyon dizileri, tiyatro oyunları, sanat ve kültür programlarıyla radyo ve televizyonda da projelere imza atan sanatçı, “İki Öküz”, “Bir Varmış Bir Yokmuş” ve “Türkülerle Oyunlar” adlı dizilerin de senaryolarını yazdı, yönetti ve rol aldı.

Sanatçılığının yanı sıra, meslek kurum ve kuruluşlarında da yöneticilik yapan Asyalı, çeşitli tarihlerde Devlet Sanatçıları Birliği Genel Sekreterliği, Seslendirme Sanatçıları Derneği Genel Başkanlığı, Devlet Tiyatroları Yönetim Kurulu Üyeliği, Devlet Tiyatroları Vakfı Başkanlığı ve Devlet Tiyatrosu Sanatçıları Derneği Genel Başkanlığı görevlerini de üstlendi. Asyalı, halen Seslendirme Sanatçıları Birliği Genel Başkanı ve Sanat Kurumu Yönetim Kurulu üyeliği yapıyor.

“Atatürk Anlatıyor” belgeselinde Mustafa Kemal Atatürk rolünü üstlenen Rüştü Asyalı’nın son çalışmalarından olan ve Nazım Hikmet üzerine yaptığı üçüncü proje niteliğini taşıyan “Ben Bir İnsan” isimli yapıt, Devlet Tiyatroları sahnesinde izleyici rekorları kırdı. 3 yıl Türkiye’nin birçok yerinde oynadığı “Ben Bir İnsan”dan sonra, 1 yıl “Sığıntı” adlı oyunuyla Devlet Tiyatroları Sahnesinde seyirciyle buluştu.

Rüştü Asyalı, 10 yılı aşkın süredir BAŞKENT İLETİŞİM BİLİMLERİ AKADEMİSİ‘nde diksiyon – spikerlik – sunuculuk – seslendirme – oyunculuk eğitimleri vermekte olup, 2008 yılının Eylül ayından beri Devlet Tiyatroları Başrejisörlüğü görevini sürdürmektedir.

The post Rüştü Asyalı first appeared on Dublaj - Seslendirme Kursu.